Buddhistiske Påvirkninger på Design

Ofte satt i kontrast til viktoriansk design prinsipper , Zen buddhistiske designprinsipper understreke naturlighet , enkelhet og ryddig design over ornamentikk , dekorasjon og ødselhet . Mens ornamentert dekorasjon streker designeren, deemphasizes Zen buddhistisk utformingen designeren og selve rommet , i favør av naturlighet av verden og miljøet . Det overordnede motiv for mye Zen buddhistisk design er å provosere dyp refleksjon og styrking av den naturlige verden . Kanos og Koko

Grovt oversatt som " enkelhet " og " nøysomhet ", Kanos og Koko er Zen buddhistiske design prinsipper som vektlegger glatte , enkle designelementer enn glorete ornamentikk og unødvendig rot . Disse prinsippene legemliggjøre aforisme at et rotete rom tilsvarer et rotete sinn . Et rom lagt ut i henhold til de prinsipper Kanos og Koko har rette linjer og er fylt med bare designet møbler hvis formål er klarvær etter unødvendige filer - . For eksempel , en rettrygget stol i stedet for en plysj recliner


Shizen og Datsuzoku

Betyr « naturlighet og frihet fra verdslige vedlegg , " Shizen og Datsuzoku understreke viktigheten av naturlige byggematerialer , som for eksempel upolert tre, for dimensjonering og dekorative elementer som blomster eller sand design for ornamentering . I tillegg Shizen og Datsuzoku deemphasize betydningen av altfor dekorative ornamenter som juveler lysekroner , rammer speil eller forgylling av noe slag .
Fukinsei

Prinsippet om Fukinsei settes som " asymmetri ", og det opprettholder at symmetri reflekterer stasis og stivhet , som er i strid med den naturlige asymmetri og lidelse av våre liv . I tillegg argumenterer Fukinsei for velordnet asymmetri i et rom , slik som å generere kreativitet og spontanitet , i motsetning til de de stymieing effekten av strukturert symmetri . Et rom utformet i henhold til prinsippet om Fukinsei de- understreker matchende elementer i henhold til størrelse , form og farge , og understreker at rommene i stedet være konstruert rundt verktøyet , inngang og utgang poeng .
Yugen og Sejaku

Yugen settes omtrent som " subtil dybde ", mens Sejaku settes som " stillhet ". Begge prinsippene understreke viktigheten av små designelementer som er ment for å provosere refleksjon og kreativitet , særlig knyttet til naturmiljøet i skumring og soloppgang , samt senhøstes og tidlig på våren . Disse elementene ikke bor i fysiske objekter av selve rommet , men snarere i naturlige elementer som samhandler med innvendig plass , for eksempel tidlig morgen sollys , en sen ettermiddag mild bris eller det å peke på en leafeless gren på et vindu ytterste glasset . Slike elementer er ment å inspirere beboerne til å gjenkjenne rommet som en enkel del av noe større , og ved fullmektig , å kjenne seg som en enkel del av noe større .